Os atores dividem a tela mais uma vez no título do TIFF de Uberto Pasolini, 'The Return', uma releitura da 'Odisseia' de Homero.
Já se passaram quase 30 anos desde que Juliette Binoche descascou uma ameixa e a colocou na boca de Ralph Fiennes.
Essa é a primeira cena entre os atores em O Paciente Inglês (1996), com Binoche interpretando Hana, a enfermeira do personagem titular de Fiennes, uma paciente gravemente queimada e acamada com um passado misterioso. O resto, é claro, é história. O épico literário de Anthony Minghella se tornou um fenômeno cinematográfico, arrecadando US$ 232 milhões em todo o mundo — ainda o filme de maior bilheteria da história da Miramax — e dominou o Oscar de 1997, levando nove Oscars, incluindo os de melhor filme e para Binoche, melhor atriz coadjuvante.
Agora, Binoche e Fiennes finalmente se reuniram na tela em The Return, que tem sua estreia mundial no sábado, 7 de setembro, no Festival de Cinema de Toronto (Bleecker Street será lançado na América do Norte em 6 de dezembro, com a HanWay Films vendendo o filme em todo o mundo). Dirigido por Uberto Pasolini (Uma Vida Comum, Algum Lugar Especial), o filme é uma releitura da Odisseia de Homero, ou mais precisamente o fim do épico, quando Odisseu (Fiennes), após 20 anos de guerra, aparece nas margens de Ítaca, seu antigo reino. Sua esposa, Penélope (Binoche), é prisioneira em sua própria casa, lutando contra pretendentes que querem se casar com ela e se tornar rei. Quando Odisseu retorna, ele é levado a reivindicar sua coroa e se vingar. O filho deles, Telêmaco (interpretado por Charlie Plummer de A Rota Selvagem), é pego no meio, sob ameaça dos pretendentes que prefeririam vê-lo morto e desesperado para provar que é digno do legado "heróico" do pai. Como qualquer um familiarizado com o mito grego clássico sabe, as coisas vão acabar mal.
Em estilo e intenção, The Return está a um milhão de milhas de O Paciente Inglês. Em vez de um suntuoso épico romântico, o filme é reduzido e cru. Fiennes passa a maior parte do filme em uma tanga glorificada; o palácio de Penélope já viu dias melhores. Pasolini se inspira diretamente no falecido e lendário autor italiano Pier Paolo Pasolini (sem parentesco), que removeu todos os ornamentos e enfeites de suas adaptações clássicas de Medeia e Édipo para focar melhor nas emoções e psicologia de seus personagens.
“Este não é um filme de espadas e sandálias de Hollywood, há uma austeridade nele”, diz Fiennes, “e não há deuses, nem monstros. Nosso Odisseu é uma alma perdida, um homem machucado e marcado, psicologicamente marcado, pela guerra, que retorna para casa indeciso e inseguro sobre se deve recuperar seu reino e se vingar [dos pretendentes de sua esposa].”
A crueza de The Return se estende ao físico de Fiennes. O inglês de 61 anos passou por um regime extenuante de dieta, corrida e treinamento de peso para esculpir um corpo musculoso e forte para Odisseu.
“Queríamos um visual meio musculoso, de alguém que passou a vida remando, nadando e velejando e não comendo muito”, diz Fiennes. “Uberto estava muito ansioso para que eu não parecesse alguém que foi à academia. E, francamente, na minha idade, não vou ganhar muito músculo de qualquer maneira. Eu me coloquei nas mãos desse homem maravilhoso, meu treinador, e simplesmente me rendi à sua vontade. O que aprendi é que a chave é uma dieta muito rigorosa. Se você seguir isso, você se livrará da carne indesejada.”
Binoche, 60, não precisou se transformar fisicamente para interpretar Penélope. Mas, diferente da maioria das versões desta história, que a retratam como uma sacrificadora altruísta, ao lado de seu homem por 20 anos como uma Tammy Wynette grega, a atriz francesa deu à sua rainha uma espinha dorsal. E muita mordida.
“Eu quase quero dizer que [ela é] feminista, mas não gosto dessa palavra porque ela a coloca em uma caixa e não é adequada para a história e o tempo”, diz Binoche. “Mas o que Uberto realmente queria enfatizar era a raiva e a frustração dentro de Penélope e seu relacionamento complicado com Odisseu quando ele retorna.”
Pasolini mantém Odisseu e Penélope, Fiennes e Binoche, separados durante a maior parte do filme. Eles não se juntam na tela até o ato final, dividindo o quadro pela primeira vez em 28 anos. Vale a pena esperar.
Fonte: THR
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